Le compositeur, pianiste et musicologue brésilien Luciano Gallet est né le 28 juin 1893 à Rio de Janeiro. En 1914, il s'inscrit à l'Instituto Nacional de Música où il étudie le piano avec Henrique Oswald et Abdon Milanez, et l'harmonie avec Agnelo França. La même année, il fonde la Sociedade Glauco Velásquez, dédiée à la promotion de la musique de ce remarquable compositeur récemment disparu. En 1916, après avoir terminé ses études de piano, Gallet devient professeur à l'Instituto Nacional de Música, dont il sera nommé directeur en 1930.
Gallet étudie auprès de Darius Milhaud, qui l'initie également à la musique française moderne, lorsque le compositeur français vient au Brésil en 1917, accompagnant le diplomate et écrivain Paul Claudel comme secrétaire et attaché culturel.
À partir de 1918, il intensifie sa production de compositeur, devenant rapidement l'un des noms clés du modernisme musical nationaliste brésilien aux côtés de Villa-Lobos, Lorenzo Fernândez et Camargo Guarnieri. Son catalogue comprend des œuvres pour piano seul et diverses formations de chambre : piano à quatre mains ; deux pianos ; violon et piano ; violoncelle et piano ; voix et harmonium ; voix et piano ; chœur et piano (y compris différentes combinaisons de voix) ; orchestre de chambre et orchestre symphonique.
En 1924, il fonde la chorale « Pró-Arte » et publie les deux premiers volumes de « Canções Populares Brasileiras », l'une de ses compositions les plus importantes, une série de thèmes populaires brésiliens qu'il harmonise et qui sera complétée par trois autres volumes en 1926.
En tant que chercheur, Gallet écrit en 1928 les essais « O Índio na Música Brasileira » et « O Negro na Música Brasileira » (L'Indien dans la musique brésilienne et L'Afro-Américain dans la musique brésilienne, respectivement), ainsi que d'autres ouvrages sur les chants et danses brésiliens. Ces textes sont rassemblés par Mário de Andrade et publiés en 1934 dans l'ouvrage posthume « Estudos de Folclore ».
Gallet décède le 29 octobre 1931, victime d'une grippe infectieuse. Publié en 1928, « 12 Exercícios Brasileiros » (12 exercices brésiliens) a été initialement écrit pour piano à quatre mains, selon le format élève-professeur. Chaque morceau de ce recueil s'inspire d'un genre ou d'une danse de la musique populaire brésilienne typique de l'époque, comme le « Puladinho », le « Chorinho », la « Modinha », le « Maxixe » et le « Batuque », entre autres. Conformément à l'intention du compositeur, cette transcription préserve la vocation didactique de l'œuvre, permettant son interprétation en trio de guitares ou en groupe. La première guitare correspond à la partie de l'élève dans la version originale. Ainsi, selon le niveau des interprètes, le contenu peut être joué en divisi, où chaque guitariste est responsable d'une octave différente, ou interprété tel qu'écrit, par le même guitariste. Les guitares 2 et 3 correspondent à la partie du professeur dans l'édition pour piano.
