Chiquinha Gonzaga demeure une pionnière monumentale de la musique brésilienne. Née en 1847 à Rio de Janeiro, elle s’est imposée dans une société où l’idée même d’une femme compositrice ou cheffe d’orchestre était presque impensable. Pianiste, compositrice et première femme à diriger un orchestre au Brésil, elle a brisé d’innombrables barrières. Son importance réside non seulement dans le fait d’avoir été la première, mais aussi dans celui d’avoir contribué à forger les fondements mêmes de la musique urbaine brésilienne : choros, lundus, modinhas, sérénades, et même les premières marches carnavalesques.

Je me permettrai une réflexion personnelle : bien que son instrument ait été le piano, on pourrait soutenir que la guitare aurait constitué une voix encore plus naturelle pour son idiome expressif et profondément brésilien. Les sérénades, modinhas et lundus semblent trouver sur la guitare un véhicule plus intime et direct que sur le piano — et je le crois profondément.

Aujourd’hui, avec le guitariste brésilien talentueux Octávio Deluchi qui prépare la publication de ses douze arrangements de la musique de Chiquinha chez l’éditeur canadien Les Productions d’Oz, nous assistons à un magnifique acte de réinterprétation. Ses arrangements respectent les mélodies originales, tout en les adaptant harmonieusement au langage de la guitare ; ils sont à la fois fidèles et dignes de l’héritage pionnier de Chiquinha Gonzaga.

Sérgio Assad