La vidéo explique comment cette Allemande présente la première partita, BWV 1002 et, de plus, comment elle prépare le terrain pour toutes les partitas de la collection. Ce n’est pas une coïncide que Bach débute la première partita avec une Allemanda (un nom franco/italianate se rapportant à une danse germanique) dans le style d’une ouverture française. Avec la nomenclature comme point de départ, la vidéo présente la vie cosmopolite de la cour du jour et comment cette Allemanda la représente si bien. Nous rendons visite à Lully à la Cour du Roi Louis XIV et à Corelli en Italie; notre regard passe ensuite au climat européen de l’époque et aux événements et circonstances qui ont influencé Bach dans sa composition de cette pièce.
Il est fascinant de voir les parallèles entre l’Allemanda en si-mineur, BWV 1002 et les tendances de l’époque, et aussi de voir comment Bach a réussi non seulement a encapsulé ce qui était à la mode mais aussi à le surpasser.
Cette vidéo examine la provenance historique intrigante de l’Allemanda, œuvre qui incarne le soi-dit « style mixte », populaire en Allemagne à ce temps-là.
Partant de la création du violon, passant par les sonates de Corelli en Italie, les danses le la Cour de Louis XIV en France, et combiné avec la virtuosité ainsi que le sérieux affekt allemand, cette allemande les englobe tous.
Si on imagine l’Allemanda, BWV 1002, comme une pièce musicale entendue dans une danse courtisane, son Double est plutôt le style retrouvé dans une danse paysanne! Les double-liaisons fortes-faibles répétées suggèrent les « notes inégales » baroques, mais nous rappellent aussi le swing du jazz et du violoneux, où son interprétation jouit d’une certaine liberté rythmique
