Les deux Cassations en Ut majeur (Hob.III.6) et en Si bémol majeur (Hob.III.1) de Joseph Haydn viennent s’ajouter au « Quartet Op. 2 (Hob.III:8) en Ré majeur con laute » et à la « Sonate en Fa majeur (Hob.IV.F2) ». Ce précieux corpus d’oeuvres pour le roi des cordes pincées baroque, dont certaines sont la version primitive d’oeuvres postérieures du compositeur (comme par exemple son quatuor à cordes Op. 1, No. 6), date vraisemblablement de sa rencontre avec le luthiste Joachim Bernhard Hagen en 1755 et sera édité chez Breitkopf en 1770. Il est plus que probable que ces oeuvres galantes, parfaitement adaptées aux possibilités techniques et musicales de la mandoline aient pu être interprétées par des mandolinistes de ce XVIIIe siècle finissant qui constituent l’âge d’or du petit luth « italien », de surcroit à Vienne où l’on retrouve les œuvres originales pour mandoline de Mozart, Kozeluch, Hummel, Hoffmann, Giuliani… On a donc plus à faire à une extension de répertoire original qu’à véritablement une transcription; la frontière entre le luth soprano et la mandoline étant très floue, voir inexistante dans le cas d’Antonio Vivaldi quelques années plus tôt.
