En écoutant et en me familiarisant avec les enregistrements de plusieurs musiciens jazz de la scène new-yorkaise du début des années 2000, j’ai remarqué que l’aspect contrapuntique se manifeste de plus en plus fréquemment au niveau de la composition et de l’improvisation. Bien qu’on retrouve la manifestation de ce concept à différentes époques, notamment dans le jeu de Fred Hersch ou du guitariste Ted Greene, son utilisation spontanée, systématique et paramétrée semble devenir le propre du jazz actuel, particulièrement dans le jeu du pianiste Brad Mehldau et de guitaristes tels que Gilad Hekselman ou Pasquale Grasso. J’ai développé un intérêt profond pour ce concept et mes efforts pour l’assimiler se sont concrétisés en une thèse de doctorat en interprétation, en un album, puis en cette méthode. On peut entendre l’application de ce concept tout au long de l’album paru à l ’automne 2021 sous l’étiquette Arte Boréal: Sens uniques.
Ce recueil expose la démarche méthodologique élaborée afin de concevoir, analyser, et ultimement s’approprier l’aspect contrapuntique à deux voix. Les différents outils pédagogiques et stratégies qui sont présentés dans cette méthode permettront au guitariste de rapidement cerner puis assimiler les nombreux aspects relatifs à ce sujet.
